O TURNO DA NOITE - THE NIGHT SHIFT

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG XXVI

2011-07-24T10:02:00.061+01:00

Nesta cena, um palhaço “acorda” na morgue, pensando ainda estar em plena actuação no circo. Quando percebe que está morto, conta a Edmundo como foi ali parar e como “ganhou” aquele corte à volta do tronco.

In this sequence a clown comes to life in the morgue, thinking he’s still in his circus performance. Realizing he’s dead, the clown tells Edmundo how he ended up in the morgue and how he got that nasty saw cut around his middle torso.

O storyboard
The storyboard

Os layouts
The lay-outs

Os cenários
The backgrounds

...e a animação.
...and the animated scene

DIÁRIO DO REALIZADOR/DIRECTOR'S LOG XXV

2009-10-24T17:45:00.007+01:00

Eis os model sheets dos personagens deste episódio…

This are models sheets from this episode…

DIÁRIO DO REALIZADOR/DIRECTOR'S LOG XXIV

2009-05-10T14:23:00.029+01:00

O 3º episódio aborda a eterna rivalidade entre Palhaço Rico e Palhaço Pobre. Se bem me lembro este tema foi sugestão minha, por ser um tema recorrente nos meus trabalhos de animação, ou outros. O Nuno lá o conseguiu moldar, de acordo com o espírito da série.
A estória aborda o tema clássico do triângulo amoroso, envolvendo os dois palhaços e uma senhora com tanto de sensual como de astuta. Traição, ganância, sexo, assassínio. Claro que a questão aqui é saber quem engana quem. Mas até se descobrir as surpresas são constantes.

The third episode deals with the rivalry between two clowns. As I recall, it was my own suggestion, because clowns are a subject I find as disturbing as fascinating. Nuno, as usual adjusted this suggestion according to the mood of the series.
This episode it’s about a love triangle involving both clowns and a cunning lady. Betrayal, greed, sex and murder. Anything goes…..

Em baixo os esboços para o camarim onde se desenrola uma parte importante deste episódio...

Bellow, two sketches of the dressing room, where an important portion of this episode takes place.

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG XXIII

2007-01-27T15:16:00.000Z

Nesta sequência Pepe recusa ajudar o primo a desfazer-se do corpo.
O rapaz, assustado, tenta fazer chantagem com Pepe, dizendo-lhe que sabe o nome dos indivíduos que ele eliminou. O dono do ferro-velho aponta-lhe a arma e ambos lutam pela posse da arma.

In this sequence the junkyard owner refuses to help his cousin get rid of the body laying on the ground. The boy tries to blackmail him, by naming dead guys he killed. The owner of the junkyard aims a shotgun at him and both of them fight for the gun…

O storyboard
The storyboard

Os lay-outs
The lay-outs

Os cenários...
The backgrounds...

A animação é de Carla Guita e Fiona Nunes. E não...estas não são as vozes definitivas...

Carla Guita e Fiona Nunes animated this sequence. And no...these are not the final voices...

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG XXII

2007-01-04T17:50:00.000Z

Nesta cena do 2º episódio um carro pára em frente ao portão de um ferro-velho. O condutor é um jovem. Parece assustado. O portão abre-se, e o carro entra.
Já no interior do ferro-velho, o jovem abre a bagageira do carro…e olha para o que parece ser um corpo, enrolado num cobertor.

In this sequence from episode 2, a car stops at the gate of a junkyard. The driver is a young man and he looks scared. The gate opens and the car goes inside.
The guy opens the trunk of the car and he stares at what looks like…a corpse rolled up in a blanket.

O storyboard é da autoria de Ana Freitas …

Ana Freitas did the storyboard…

Os lay-outs são meus…

I did the lay-outs…

Os cenários são do Ricardo Blanco...

Ricardo Blanco did the backgrounds...

Fiona Nunes e Osvaldo Medina animaram….

Fiona Nunes and Osvaldo Medina were the animators…

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG XXI

2006-11-06T22:32:00.000Z

Eis os model-sheets dos três “actores” deste episódio.
Os que estão mortos, viverão….os que vivem, morrerão…
Este episódio conta com uma estrela convidada. Trata-se de Pepe, no papel de “Pepe do Ferro-velho”.
É inspirado num amigo de ambos os autores. Uma singela homenagem…

Et voilá…the model-sheets of the three characters.
Those who are dead shall live…those who live shall die…
This episode introduces a special guest star. Pepe the junkyard owner is inspired on a true living character. Our inspiration is Pepedelrey a friend of both authors. A simple homage…

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG XX

2006-09-26T19:16:00.000+01:00

O 2º episódio anda à volta de um jovem com problemas cardíacos, de uma vendedora de Tupperwares com uma doença estranha, um primo com um historial violento e um ferro-velho.
A vendedora prega um susto de morte ao jovem e este, aflito, pede ajuda à família.
Acabam todos num ferro-velho isolado, onde os acontecimentos bizarros se sucedem e o final tento de inesperado como de violento.

The 2nd episode it’s about a young man with a heart condition, a Tupperware sales lady with a strange disease, a cousin with a violent history and an isolated junkyard.
The young man seems to be an upright guy but when things get tough he gets scared. So he turns to his family for help….but they all end up in a junkyard where weird events take place. And the climax is as bizarre as violent.

DIARIO DO REALIZADOR/ DIRECTOR´S LOG XIX

2006-09-13T23:12:00.005+01:00

Por fim, os cenários.
Como esta é uma série que vive também de ambientes, os cenários teriam uma importância vital. Teria de existir uma simbiose entre animação e os fundos.
O Ricardo Blanco, realizador e animador, foi quem se encarregou desta hercúlea tarefa.
Relativamente aos cenários iniciais, optei por suavizar ainda mais os contornos. Tudo seria modelado através da luz, da sombra ou texturas.
Mostrei ao Ricardo o cenário (em baixo) que serviria como modelo…

At last the backgrounds.
In this show the atmosphere is crucial, so the backgrounds would have a major importance.
Ricardo Blanco, animator and director embraced this difficult task.
Regarding the earlier backgrounds, I decided to smooth the outlines even more. So, all the backgrounds would be sculpted by light, shadow, texture, etc.
I showed Ricardo a painted background (above) and told him what I had in mind…

Em baixo, alguns dos cenários para o 1º episódio...
Bellow, some of the backgrounds for the 1st episode...

O corredor...
The corrridor...

A morgue....
The morgue...

A relojoaria....
The clock shop...

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG XVIII

2006-09-01T15:33:00.000+01:00

As cores dos personagens seriam também pouco saturadas, para não colidir com as cores dos ambientes. A cor da pele seria um amarelo pálido, com olheiras vincadas, de cor sanguínea. Em termos cromáticos, estas seriam as únicas premissas da série.
Assim os dois energúmenos ostentariam camisas de cor aberrantes enquanto o relojoeiro, de personalidade mais apagada, teria cores mais neutras…

Regarding the colour of the characters, they should depict low levels of saturation. The skin colour would be pale yellow, with crimson eye bags/circles.
So both thugs would wear flashy coloured shirts, while the store owner, would wear neutral coloured clothing.

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG XVII

2006-08-05T01:08:00.000+01:00

Eis o plano de abertura da série....o rato foi acrescentado na fase dos lay-outs...

This is the show opening scene...the mouse was a bonus from the lay-out guy...

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG XVI

2006-07-11T23:16:00.000+01:00

A equipa inicial seria de apenas três animadores.
Osvaldo Medina, Carla Guita e Fiona Nunes.
Enquanto A Carla e a Fiona ultimavam os últimos planos de um outro projecto, o Osvaldo começou imediatamente a animar. Por ser o animador mais experiente, reservei-lhe os planos mais complicados mas também os mais aliciantes.
Mas os restantes animadores também corresponderam ao que lhes foi pedido.
Em baixo um linetest de um plano do primeiro episódio...

The initial team was composed of three animators.
Osvaldo Medina, Carla Guita and Fiona Nunes.
While the two girls were wrapping up the final scenes of another project, Osvaldo was the first to put his hands on the cookie jar. Since he was the senior animator, he got to animate the most difficult scenes. But they were also the most challenging ones.
Of course the other animators were also up to this task.
Bellow a line test from the 1st episode...

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG XV

2006-07-04T16:32:00.000+01:00

Quando comecei a desenhar os layouts, a ideia era deixar ao animador espaço suficiente para inventar. Ou seja, dar as posições chave, escrever algumas breves anotações e depois dar espaço de manobra ao animador para se divertir e para me surpreender.
E, felizmente, isso aconteceu repetidamente…

When I started the layouts, my idea was to get from all the animators the best they could give me. So, I only drew the key positions, wrote a few annotations and expect the animator to surprise me.
And fortunately they really did...

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG XIV

2006-07-03T19:06:00.000+01:00

Claro que não de podia esquecer dos model-sheets dos personagens principais e secundários;
Tudo o que tinha a fazer era agarrar nos personagens já desenhados e rodá-los. Quatro posições seriam suficientes. E já que estava com a mão na massa…desenhei também as bocas dos diversos personagens…

Upsssss..
I nearly forgot to design the model-sheets ….
All I had to do was to pick the already drawn characters and turn them around…
Four point-of-views should be enough. And…hell…I might as well draw the all set of mouths...

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG XIII

2006-06-27T15:51:00.000+01:00

Entretanto íamos precisar das vozes gravadas. Por uma questão de calendário, gravámos apenas os dois episódios iniciais. Mas não seriam ainda as vozes finais. Seriam apenas vozes para servir de referência.
Assim, tivemos de recorrer aos nossos próprios talentos vocais (eu fiz de Edmundo e o Nuno fez de Semedo) e juntámos também a voz do produtor Humberto Santana e da nossa colega Carina Beringuilho para os restantes personagens.

Meanwhile we needed the record voices, in order to put into the layouts the right rhythm, pacing and atmosphere….
Because of the tight schedule, we decide to record only two episodes. And if these weren’t the final voices we could fool around a little bit. So I played Edmundo, the janitor, and Nuno played Dr. Semedo, the coroner. The producer Humberto Santana and our colleague Carina Beringuilho played the remaining characters.

DIARIO DO REALIZADOR/DIRECTOR'S LOG XII

2006-06-21T22:52:00.000+01:00

Enquanto o Nuno avançava com os restantes guiões, a Ana Freitas limou as últimas arestas do storyboard do 1º episódio. Em baixo, pode-se ver uma parte da 2º cena.
Feito isto, os layouts eram o próximo passo....

While Nuno proceeded with the remaining scripts, Ana Freitas was wrapping up the storyboard of the 1st. episode. On the left some pages of the 2nd sequence. And she did it pretty quickly.
Now the layouts were the next big step…

DIARIO DO REALIZADOR/DIRECTOR'S LOG XI

2006-06-18T13:43:00.000+01:00

Et voilá...
O projecto foi do agrado do jurí e recebeu luz verde para avançar...
Sabiamos o trabalho hercúleo que tinhamos pela frente....portanto arregaçámos as mangas...e de volta ao trabalho...

Et voilá...
The concept was apreciated by the jury and we had a "go!!!"
We had a pretty good idea about the amount of work we were about to embrace...
So we rolled our sleeves....and back to work...

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG X

2006-06-12T14:23:00.000+01:00

E por fim faltava só uma capa, para tornar o projecto aliciante...e após uns esboços, rapidamente se chegou a um resultado satisfatório…
E agora, restava fazer figas e esperar pela apreciação...

Now we had to come up with a nice cover in order to make the project appealing...and after a few sketches we reached a satisfactory result...
Now all we had to do...was to keep our fingers crossed and wait for the results to come...

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG IX

2006-05-22T15:52:00.000+01:00

Com a data do concurso a aproximar-se, tínhamos de tomar decisões rapidamente. E após uma conversa de café decidimos alterar algumas histórias. Deixámos cair a história da assassina profissional e da escritora sem ideias e substituímo-las por uma que envolve dois coleccionadores rivais de banda desenhada e pela história de dois boxeurs rivais até depois de mortos.
Mas também tínhamos de apresentar o storyboard de um episódio. Resolvemos pedir a ajuda da nossa colega Ana Freitas, excelente artista de storyboards e de banda desenhada, que prontamente se disponibilizou. E a sua ajuda foi fundamental.

The deadline was approaching, and we had to come to some quick decisions. After a brief coffee table chat we dismissed two of the stories that stroke us as the weakest and replaced them by two stronger stories...
But there was another problem. We still needed the storyboard of one of the episodes. We felt like being on a strait jacket. We were just running out of time.
So we turned to one of our colleagues, searching for help. And the winner was Ana Freitas, a very gifted storyboard and comic artist. Fortunately she accepted. And her help was crucial...

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG VIII

2006-05-10T12:14:00.000+01:00

Agora era importante ver como as personagens interagiam com os cenários. Por vezes o facto de individualmente resultarem, não implica que resultem num bom conjunto….
E foi o que aconteceu…
As linhas grossas ganhavam muito protagonismo, relativamente às personagens. Tornavam o cenário pesado e a quase inexistência de nuances nas cores davam um ar de vectorial. Também o facto da linhas serem a negro não ajudava. Tentámos ainda usar outra cor mais clara para os contornos, mas o resultado não foi satisfatório.
Assim optámos por outra abordagem nos cenários. Contornos mais finos, usos de nuances, texturas, sombras e luzes…
E, claramente, todo o conjunto melhorou…

The next step was to check if both characters and backgrounds worked well together: sometimes the fact that different things work well on their own doesn’t mean they match.
And that was the case.
The thick black outlines were too heavy and conspicuous, pointing out the backgrounds instead of the characters.
Even worse, the entire look was too vectorial. We tried different colours, but still the result wasn’t as good as could be expected.
Therefore, we tried a different approach. Thinner outlines or no outlines at all, textures, and an accurate use of light and shadows definitely improved the all set….

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG VII

2006-05-04T02:46:00.000+01:00

Entretanto, o Nuno já tinha o guião do primeiro episódio.
Agora faltava-nos as personagens. Os dois agiotas e o relojoeiro.
Os dois malandros funcionariam bem por contraste: alto/baixo e magro/gordo.

By that time Nuno had already given me the script of the first episode.
Now we had to deal with the design of both racketeers as well as the watch store owner’s.
The thugs would work on opposite looks: tall/short and thin/fat.

O relojoeiro teria o aspecto típico de vítima; olhar assustado, ombros estreitos…e outros lugar-comuns…

The store owner would look like the typical victim. Scared looking eyes, narrow shoulders…and other usual stereotypes...

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG VI

2006-04-27T16:59:00.000+01:00

...E os primeiros esboços para as ambiências ganharam vida...

...And the first conceptual art sketches were brought to life...

DIÁRIO DO AUTOR / WRITER'S LOG I

2006-04-27T00:48:00.000+01:00

Foi com a frustração típica de quem se acaba de aperceber do status quo instalado que falei ao Carlos Fernandes numa bizarra ideia:
"Epá...está aí o concurso de apoio a séries do ICAM. Por uma vez gostava de apresentar qualquer coisa com que verdadeiramente me identifico e não uma encomenda qualquer!".
Ele encolheu os ombros, teceu umas palavras acerca da medicação que eu tardava em tomar, pediu um café e perguntou-me se tinha alguma coisa em mente...
Com o sorriso típico de um lunático a quem abrem as portas do manicómio, respondi-lhe: “e se os mortos falassem mas só um autista os pudesse ouvir?”.

It was with the kind of frustration that one usually gets when grasping the true face of the status quo that is imposed upon him that I told Carlos of a bizarre idea:
“Man...the state funding grant for animated series is coming up. Just for once I’d like to run with something I identify with, and not just another request by some producer!”.
He shrugged, mentioned something about the medication I should be on, asked for a cup of coffee, and asked if I had something in mind...Showing a smile often seen on a mad man’s face when contemplating the open doors of the madhouse, I retorted: “what if the dead spoke but only an autistic guy could listen to them?”.

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG V

2006-04-26T16:43:00.000+01:00

Entretanto o concurso para apoio à produção de séries do ICAM, aproximava-se. Achámos boa ideia concorrer. Optámos por apresentar oito episódios de 5 minutos. A primeira história seria a do relojoeiro. Agora faltava escolher, de entre várias boas ideias, quais seriam as outras sete.
E o Nuno apresentou-me o que, na altura, seriam as histórias eleitas...Claro que acrescentei logo os primeiros esboços...

Meanwhile, we decided to apply for the “series support contest”, sponsored by ICAM (Portuguese Film Institute). Eight episodes, (five minutes each) would be a good format for the show. The first story was about the little watch store. Now we had to choose the remaining seven stories, from among several really good ideas.
Above, is what Nuno came up with….. I added a few sketches at once on the margins

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG IV

2006-04-20T14:12:00.000+01:00

Finalmente chegámos ao que seria o aspecto final da série, que entretanto já tinha sido baptizada; TURNO DA NOITE.
E para começar já tinhamos os dois personagens principais;
O faxineiro EDMUNDO, e o médico-legista SEMEDO...

Finally, we reached our goal. And the series already had a title: TURNO DA NOITE / NIGHT SHIFT. Above all, we had the two main characters...EDMUNDO the janitor and SEMEDO the coroner...

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG III

2006-04-17T17:38:00.000+01:00

Concordámos na linha gráfica a seguir. Por ser um projecto que iria abordar a morte, o suspense, o inesperado, (mas sempre com humor negro), optou-se por linhas quebradas, com poucos curvas, personagens com olhos grandes, olheiras omnipresentes, cores pálidas, muito pouco saturadas, pontos de vista deformados (tipo lente olho de peixe). Claro que esta abordagem também se reflectiria nos cenários…

We agreed on the look this project would have. Because the all idea was about death, thriller, suspense, we choose straight lines, instead of curve lines, big fishy eyes, dark rings under the eyes, pale desaturated colours and. deformed point of view (the kind a wide angle lens shows). Of course this approach would reflect on the backgrounds…

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG II

2006-04-11T00:11:00.000+01:00

A primeira ideia que o Nuno me apresentou passava-se numa velha relojoaria de bairro. A história seria simples; o dono estava a ser ameaçado por dois agiotas. Perante a possibilidade de ficar sem o estabelecimento, resolve tomar uma atitude radical…
Enquanto ainda buscávamos a linha para os personagens começámos também a experimentar soluções para os cenários…

The first idea Nuno told me about, took place in an old watch store.
The story was simple: the owner was being threatened by two racketeers. With no hope of paying his debt he decided to take drastic measures.
While we were still trying to find an appealing look for the characters, a few sketches of the major backgrounds were brought to life…

DIÁRIO DO REALIZADOR / DIRECTOR'S LOG I

2006-04-07T17:50:00.000+01:00

Tudo começou numa conversa de café…
O Nuno Duarte disse-me que estava a desenvolver um conceito para uma série de animação.
“…Envolve uma morgue…um faxineiro…um médico-legista…e mortos que falam”…
Nem sequer tinha título….
Perguntou-me se eu podia desenvolver o grafismo. No dia seguinte, mostrei-lhe os primeiros esboços…

It all began during a coffee break chat…
Nuno Duarte said he was developing a new concept for an animation series…
“..It’s about a morgue…a janitor…a coroner…and talking dead people”…
The series didn’t even have a title back then…
He asked me if I‘ d like to develop some characters or conceptual art that could show the kind of mood he had in mind for the series…
The following day I showed him some sketches…

CARTAZ / POSTER

2006-04-05T15:38:00.000+01:00

Vamos começar a "postar" neste blog as várias fases de produção da série.